草书韩愈进学解（部分） 纵49.1厘米 横795.5厘米 北京首都博物收藏
元代初期的书法,出现着两种相貌,一种是南宋晚期放纵恣肆书风的连续,一种是北方金国奇险慓悍书风的亚流。但都是宋人"尚意"和小看古法构成的成果,所以,其时燥露柔弱的"怒张筋脉"之书充满书坛。只要到赵孟頫以康复晋唐为召唤,以崇韵尚法为主旨,力扫宋人书法的流弊,书坛才开端有了新的活力。在这一托古改制的书法革新运动中,鲜于枢是起了及其重要的效果并卓有成果的书法家。
论草书帖
鲜于枢是元代书坛上与赵孟頫齐名的大书法家,但生平事略文献记载却很少,连一个比较具体的列传都没有。
鲜于枢《草书杜甫魏将军歌诗》纸本 行草书 纵48厘米 橫462厘米
鲜于枢"复古"的书法思维有力地推动了元代"复古"书风的构成,其"复古"思维的内在包含"崇晋"与"宗唐",而"宗唐"在鲜于枢的著作中体现得尤为杰出。
鲜于枢《草书韩愈石鼓歌》 纸本、手卷 34.7×497.6cm
鲜于枢( 1246 ～1302 年) ，字伯机，号困学山民，寄直白叟，本籍金代德兴府( 今张家口涿鹿县) ，生于汴梁( 今河南开封) ，与赵孟頫齐名。传世的鲜于枢墨迹有40 多件，分楷书、行书、草书三大类，艺术成果以草书为最． 其代表作有《老子品德经卷( 上) 》《苏轼海棠诗卷》《韩愈进学解卷》《论草书帖》等．
鲜于枢《草书秋怀二章》纸本册页 行草书 纵352厘米 横45.5、35厘米
与赵孟頫相同，鲜于枢也非常崇尚“复古”，鲜于枢“复古”书风的一个显着特征便是他深受唐人书法风格的影响． 正如王世贞在《古今法书苑》点评鲜于枢书法所说的那样: “行笔精圆秀润，芒角不露，隐然唐人家法。”唐代书风直接六朝，因而，魏晋的笔法在唐代可以得以直接承继。因为元代距晋已有千年的前史，在书迹撒播和书学理论上，鲜于枢可以见到、听到的也便是唐人的东西了。鲜于枢“复古”书法思维中对“古”的知道当是来历于此。
鲜于枢《老子品德经卷》纸本 楷书 纵26.7厘米 横642.5厘米
楷书方面，在对欧阳询《化度寺碑》跋中鲜于枢以为，《化度寺碑》评为欧书榜首。在书写实践中，鲜于枢的大楷中规矩严谨的结体就受到了欧书的影响．除此之外，另一位初唐的大师虞世南的书法对鲜于枢的影响也极大。
鲜于枢《书苏轼海棠诗卷》 纸本34.5X584cm 1301年大德五年书 北京故宫博物院藏
在所有鲜于枢取法的书法家中，中唐时期的李北海应该是鲜于枢用工最多的一位书法家，李北海对鲜于枢“复古”书风的构成影响颇深，尤其在鲜于枢大楷著作中的体现较为显着。
鲜于枢《王安石杂诗卷》（部分）纵50厘米 横1025厘米 辽宁博物收藏
鲜于枢曾家藏颜真卿的《祭侄文稿》多年，并先后两次对其题跋，鲜于枢对其保爱之至。这也是鲜于枢受颜真卿书法影响的一个重要原因。
鲜于枢《行草诗赞卷》（部分）纵43.4厘米 横876.4厘米 上海博物收藏
内行草书方面，对鲜于枢影响最大的当属怀素的草书。鲜于枢书法成果最高的书体为行书和草书，而草书更胜于行书。明代的莫云卿评书: “鲜于太常、邓文原、康里子山、虞伯生、郑元祐、张伯雨、揭徯斯、张来仪、钱逵俱奕奕高流． 而行草则伯机古劲，类唐人。”这样的点评可谓是对鲜于枢的一个非常精确的点评。
鲜于枢《御史箴卷》 纸本楷书 50.1×409.6cm。大德三年（1299） 美国普林斯顿大学艺术博物收藏鲜于枢《御史箴卷》 纸本楷书 50.1×409.6cm。大德三年（1299） 美国普林斯顿大学艺术博物收藏
其实，尽管说鲜于枢在唐代的书法家中下了很大的功夫，但假如从师承的联系来看，鲜于枢的教师张天锡是一位从金入元代的书法家，所传承的是宋代的遗风，所以说，即使鲜于枢取法的是唐代人的范本，但是在骨子里连续的仍是宋代人的风格，尽管与赵孟頫所发起“复古”也有着异曲同工之妙。
