吴待秋是浙江崇德人，父亲吴伯滔是位画家。而他也是民国时期影响海内外的闻名山水、花卉画家，与吴子深、吴湖帆、吴观岱被合称为“江南四吴”。吴待秋的花卉四屏，现在能拍到近百万元，可见其在我国画坛的位置。
吴待秋：（1878-1949）浙江桐村夫。名徵，别号袌鋗居士、疏林仲子、春晖外史、鹭鸶湾人、括苍亭长，晚署老鋗。金石书画兼长，作画擅山水、花卉，亦能人物仕女，晚年喜作佛像，颇有古风。曾任商务印书馆美术部部长，1946年为上海美术会监事。
出生于书画世家的吴待秋，自幼艺术天分过人，既得父亲吴伯滔的口传心授，十八岁那年就中了秀才。惋惜就在这一年，他的父亲去世了。他在沉痛之余，决然接过父亲留下来的画笔，子承父业，做了一个书画家。
不想没有几年，他的一笔丹青，名重桑梓。三十岁后，画名更彰。更凭他的艺术才调，与刻铜演员张协作的精巧铜盘，吴画张刻，相辅相成，其时被不少北京人购买保藏。
他接着返还上海，进入商务印书馆作业，并与印刷部的工人协作，发明晰用珂罗版印刷书画册。这个效果，使曩昔的画册从木刻版到石印版，又从石印版从而到达照相版了，不光能把画家的长卷大轴缩印得精妙入微，并且深淡层次分明，有利于欣赏，更有利于学画者描摹。这是对学画人的一大功劳。
到了1935年，在上海声誉鹊起的吴待秋已经有了很高的书画润格，经济上适当殷实，所以在姑苏购买了清代园林“残粒园”，园中假山顶有“括苍亭”，吴待秋喜欢此亭，便自号为“括苍亭长”。
1937年抗战开端今后，吴待秋大宅虽留在姑苏，可是他又回来其时声称“孤岛”的上海去了。其时，全国的巨贾巨富都因避乱而聚居于上海，造成了变形的昌盛。而吴湖帆、吴子深、冯超然也是都在同一时间，集合在上海的大画家，所以，“三吴一冯”的名声，从此刻就远扬出来了。
吴待秋的画作，于翰墨技巧之外尤得灵性揣摩之妙。他早年专攻“四王”一路，关于王原祁的了解逾越一般的画家，到达了极高的水准。吴待秋壮年时，集明清诸名家之长而融汇一体，形成了自己翰墨舒畅、宽博淳朴的风格。
他所作山水意境高古疏淡、闲静雅逸，写花卉则设色稠密、落笔浓艳。艺术界以为吴待秋的花卉画更胜出其山水画一筹，画于1930年的《秋香桂花》便是吴待秋的花卉画代表作之一。
这幅幽然浓艳的画中，吴待秋描绘的是一株衰老古拙的桂花树，但见树枝虬曲环绕、交叉有致，以浓墨和淡墨分染的树叶翻卷生姿，显得朝气蓬勃。而满树金黄细微的花朵，好像正散发着沁人肺腑的芳香，真如宋词中对桂花的赞许：
“人世尘外，一种寒香蕊。疑是月娥天上醉，戏把黄云挼碎。”
右下方题诗为：“悠悠白云里，独住青山客。林下昼焚香，桂花同寂寂。”
到了1948年，他因身体欠佳，就再度回苏静养，1949年秋，去世于残粒园新居。关于吴待秋的著作，吴昌硕一贯欣赏有加，他评论道：“待秋画独具匠心，萃精力宋元名人墨妙。兼工花卉，雅似复堂一流神意。”
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